[Переглянути та завантажити повну версію матеріалу (30,0 Кb) ]

 

Поет В опозиції

"Я вже старий, незабаром, Можливо, помру, і не Можна до безконечності відкладати вільного вираження спра­вжніх своїх  думок".

Б. Пастернак

Борис ПАСТЕРНАК

1890-1960

Видатний російський поет, прозаїк і перекладач. Поетичний стиль Пастернака ґрунтується на здобутках модерністської літератури початку XX століття і пов'язаний з естетикою імпресіонізму. Рання поезія Пастернака складна за формою, гранично метафоризо­вана. Згодом поет позбувся надмірної суб'єктивності своїх обра­зів та асоціацій. Надалі залишаючись філософськи глибокою і напруженою, його поезія набувала дедалі більшої прозорості і класичної ясності. Видатним явищем російської прози став ро­ман Пастернака  "Доктор Живаго".

Борис Пастернак — лауреат Нобелівської премії в царині літе­ратури.

Основні твори: поетичні збірки "Понад бар'єрами" (1916), "Сестра моя — життя" (1917), "На ранніх поїздах" (1943), "Земний простір" (1947); роман "Доктор Живаго" (1955).

Борис Пастернак народився 10 лютого 1890 року у Москві в сім'ї академіка живопису і відомої піаністки. Під впливом матері юнак, ще навчаючись у гімназії, вступив до Московської консерваторії, де упродовж шести років займався композицією. Після закінчення гім­назії із золотою медаллю (1908) продовжує навчання на філософсь­кому відділенні історико-філологічного факультету Московського університету (1908—1913). Влітку 1912 р. Пастернак вивчав філософію Марбурзькому університеті (Німеччина), відвідав Італію (Флорен­ція і Венеція).

1914. Поетичний дебют. У 1913 році, повернувшись на батьківщи­ну, поет вступив до літературної групи "Центрифуга", учасники якої сповідували один із напрямів футуризму. Наступного року по­бачила світ поетична збірка Пастернака "Близнюк у хмарах", а у 1916 році — друга, "Понад бар'єрами". Вже у перших творах поета виявився його власний неповторний стиль, зі своєрідною побудо­вою фраз і сміливими метафорами. Атмосфера революційних змін набула художнього втілення у книжці віршів "Сестра моя — жит­тя", а також в "Темах та варіаціях" (1923). У центрі поетичного космосу Пастернака — заповітні думки і почуття, кохання і природа, а також проблеми мистецтва.

Починаючи з середини 20-х років, поет створює невеликі історич­ні поеми — "Дев'ятсот п'ятий рік", "Лейтенант Шмідт", "Спекторський". У 1931 році побачила світ автобіографічна повість "Охоронна грамота", у якій Пастернак виклав свою позицію у ставленні до мистецтва, природи і життя.

1930-ті роки. Конфлікт. Своєю концепцією поезії як осібної реаль­ності Пастернак суперечив панівній ідеології, дратуючи тодішніх функціонерів від літератури. Конфлікт між владою і поетом поси­лився також через те, що він відмовився писати будь-що на пропаган­дистське замовлення. Відтак поета поволі оточила стіна ізоляції. Навіть незважаючи на те, що у 1934 році його обрали до складу прав­ління Спілки радянських письменників, вже з 1936 року Пастернак не міг опублікувати жодного вірша. Досконало знаючи декілька європейських мов, поет у ці нелегкі для нього часи займався перекла­дами. Зрештою, саме це врятувало Пастернака від репресій, позаяк його переклади творів грузинських поетів сподобались самому Сталіну.

1955: "Доктор Живаго". Під час Другої світової війни, коли культурна політика радянського уряду була не такою жорстокою, Пастернак зміг опублікувати дві поетичні збірки — "На ранніх поїздах" (1943) і "Земний простір" (1945), у яких помітне його прагнення до прос­тоти класичної традиції в ліриці. У 1953 році побачив світ "Фауст" Гете у перекладі Пастернака. Через рік йому вдалося надрукувати — під загальною назвою "Зоря" — десять поезій з роману "Доктор Живаго", над яким він працював з 1945 року. У 1955 році пись­менник закінчив цей твір, дія в якому розгортається на тлі революції, громадянської війни, зародження сталінізму. У центрі книги, яку сам Пастернак називав своїм найрішучішим і найважливішим тво­рінням, — історія лікаря Юрія Живаго, головною цінністю для якого

є духовна незалежність. Роман пронизаний непохитною вірою Живаго в краще майбутнє і надією на свободу.

Останні роки. Після заборони владою публікації роману в СРСР, "Доктор Живаго" вийшов друком у 1957 році в Італії. Услід за цим почалася нова хвиля цькування Пастернака: видавництво припини­ло підготовку до друку книги його вибраних віршів; поета викли­кали у ЦК КПРС, вимагаючи зупинити публікацію роману в Італії. Пастернак був змушений відмовитися від Нобелівської премії, при­судженої йому у 1958 році "за значні досягнення у сучасній лірич­ній поезії, а також за продовження традицій великого російського епічного роману". Його виключили зі Спілки письменників, і останні роки життя поета минули на дачі в Передєлкіно під Москвою. По­мер Б. Пастернак ЗО травня 1960 року від раку легенів.

Поезія Б. Пастернака

Борис Пастернак зробив неоціненний внесок в російську поезію "ра­дянської" епохи і світову поезію 20 століття. Висока майстерність і неповторна тональність віршів висунули Пастернака на одне з пер­ших місць у могутньому поетичному русі 1910—1920-х років та забез­печили йому очевидну репутацію у поезії наступних десятиліть.

Ранній Пастернак прагнув до "матеріальної виразності" в межах "об'єктивного" тематизму, і це передусім позначилося на структурі образу. Відношення поетичного слова до світу речей розкривається в молодого Пастернака через матеріальні властивості слова— пред­метну відчутність, звучання і т. д. Вірш розвиває ліричну ситуацію чи змальовує природу, а в результаті народжується думка, здійснюється відкриття в масштабі найширшої проблеми. Зі світом речей у Пасте­рнака родинні стосунки. Чому не експресіоністичний принцип ранньо­го Маяковського, що призводив до фантастичної деформації речей. У Пастернака речі несуть певне "почуття ", але це почуття, так би мовити, добровільне. Мимовільність висловлювання, миттєві образи-спалахи прийшли до нього і стали поетичною якістю з набуттям ціл­ковитої розкутості, свободи і майстерності. "Дитячість" Пастер­нака— ознака його творчої самобутності і зрілості, набутої у книзі "Сестра моя — життя ".

Уже в цей час народився і склався єдиний у своєму роді образ поезії, який можна звести до ідеї теоретичного плану (мистецтво є органом сприйняття) і який водночас відкриває глибокі і стихійні життєві основи, на яких ідея виростала і усвідомлювала себе.

Поет майже не писав віршів, які можна конкретно і впевнено на­звати пейзажними. Надзвичайно проникливий лірик, Пастернак разом

із тим мав у своєму світорозумінні певні епічні риси. Вони є складни­ками його ліричного "я", так чи інакше зорієнтованого на загально­людську норму...